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近几年，以上海这个古老而又现代的城市为背景拍摄的华语影片颇有不少，如大城小事、做头、美丽上海等，它们或精致，或平淡，但总的来说，其展现的更多是爱情或亲情，对于上海这个城市本身所蕴涵的特有韵味则表现的略显模糊，而假装没感觉的这部看似平淡的影片出现则多少弥补了这方面的不足。
比较难能可贵的是，它没有运用商业影片中那些常见的元素来作为噱头，而是从细节入手，以朴实而又细腻的镜头语言较为真实地还原了上海底层老百姓的生活状态，俨然一副流动的上海市井生活画。而这一切，则主要是通过娓娓讲述由吕丽萍扮演的母亲一角那无奈甚至有点悲惨的生活及情感经历来表现。
吕丽萍在片中所扮演的是一个非常普通的中年妇女，她由于无法忍受丈夫的不忠与冷淡而离婚，但由于经济上无法独立，再加上身边又带着个女儿，于是为了一个安身之所她被迫屡迁其屋。先是从原来与前夫共有的家搬到娘家的亭子间，二婚后又搬到了旧公房，后又因故再搬回娘家最后几经波折，终于在黄浦江畔买下了一间虽然破烂不堪却看得见风景的房间。不过搬来搬去，遇着的始终是上海的“土著”居民，而这些人的生活环境虽各有差异，但却也大致相同：那些简陋的房屋，逼仄的空间，狭窄的弄堂，甚至晾的到处都是的旧衣物无一不透露出上海底层老百姓那浓厚又而独特的生活气息。
或许是因为出于电影市场受众面的考虑，同时亦便于让吕丽萍、孙海英等非上海籍演员能够更好地发挥，故片中演员的对话基本上是以普通话为主，但他们之间进行交流、沟通，甚至争吵时的思维方式及处理方法却完全是上海式的。
且不说扮演外婆的老戏骨郑振瑶在教训女儿及处理家庭关系时所表现出的既沧桑现实又矛盾微妙的心态变化，亦不论那些处于青春期的少年彼此之间或与长辈之间的交流与冲突，单以由孙海英所扮演的老李这个人物为例，在他身上，除了角色个体本身所具备的“老实本分”这一性格特点之外，更艺术地集中表现出了某些上海男人的自私小气与斤斤计较——这一点在那场与吕丽萍二人为水电费的支付问题而争吵不休的戏里表现的尤为明显。由此可见，片中的很多细节都处理的比较“上海”化，而导演想向我们展示的，则正是上海地域文化环境里孕育的特有的人际关系。而这，也恰恰是全片最吸引人的地方之一。
因此象假装没感觉这样一部影片，虽然它无法带给我们强烈的感官刺激与视听享受，但它所讲述的，正是“我们老百姓自己的故事”故而分外打动人心，令人感慨不已。
近几年，以上海这个古老而又现代的城市为背景拍摄的华语影片颇有不少，如大城小事、做头、美丽上海等，它们或精致，或平淡，但总的来说，其展现的更多是爱情或亲情，对于上海这个城市本身所蕴涵的特有韵味则表现的略显模糊，而假装没感觉的这部看似平淡的影片出现则多少弥补了这方面的不足。
比较难能可贵的是，它没有运用商业影片中那些常见的元素来作为噱头，而是从细节入手，以朴实而又细腻的镜头语言较为真实地还原了上海底层老百姓的生活状态，俨然一副流动的上海市井生活画。而这一切，则主要是通过娓娓讲述由吕丽萍扮演的母亲一角那无奈甚至有点悲惨的生活及情感经历来表现。
吕丽萍在片中所扮演的是一个非常普通的中年妇女，她由于无法忍受丈夫的不忠与冷淡而离婚，但由于经济上无法独立，再加上身边又带着个女儿，于是为了一个安身之所她被迫屡迁其屋。先是从原来与前夫共有的家搬到娘家的亭子间，二婚后又搬到了旧公房，后又因故再搬回娘家最后几经波折，终于在黄浦江畔买下了一间虽然破烂不堪却看得见风景的房间。不过搬来搬去，遇着的始终是上海的“土著”居民，而这些人的生活环境虽各有差异，但却也大致相同：那些简陋的房屋，逼仄的空间，狭窄的弄堂，甚至晾的到处都是的旧衣物无一不透露出上海底层老百姓那浓厚又而独特的生活气息。
或许是因为出于电影市场受众面的考虑，同时亦便于让吕丽萍、孙海英等非上海籍演员能够更好地发挥，故片中演员的对话基本上是以普通话为主，但他们之间进行交流、沟通，甚至争吵时的思维方式及处理方法却完全是上海式的。
且不说扮演外婆的老戏骨郑振瑶在教训女儿及处理家庭关系时所表现出的既沧桑现实又矛盾微妙的心态变化，亦不论那些处于青春期的少年彼此之间或与长辈之间的交流与冲突，单以由孙海英所扮演的老李这个人物为例，在他身上，除了角色个体本身所具备的“老实本分”这一性格特点之外，更艺术地集中表现出了某些上海男人的自私小气与斤斤计较——这一点在那场与吕丽萍二人为水电费的支付问题而争吵不休的戏里表现的尤为明显。由此可见，片中的很多细节都处理的比较“上海”化，而导演想向我们展示的，则正是上海地域文化环境里孕育的特有的人际关系。而这，也恰恰是全片最吸引人的地方之一。
因此象假装没感觉这样一部影片，虽然它无法带给我们强烈的感官刺激与视听享受，但它所讲述的，正是“我们老百姓自己的故事”故而分外打动人心，令人感慨不已。