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在塞莱斯廷寓言之后，我没有读过任何一部畅销小说，因为一个偏激的观点应运而生：每一本书的畅销，都是由误读造成的。而达芬奇密码却再度俘获了我，一个引人入胜的侦破故事，围绕一桩神秘的宗教事件展开，源源不断地为你输送阅读快感，悄然之间破解了千百年来的宗教悬案。读这样的小说，真有种爱不释手的感觉。对于它被搬上银幕，更是充满了良多期待，更何况“傻阿甘”汤姆汉克斯和“天使艾美丽”奥德丽多杜的加盟呢？然而事隔一年，直到把电影版看完，我远远没有收到那份意料中的惊喜。甚至太出乎我的意料了，有人居然原封不动地把这部小说硬塞进了电影胶片。真是太忠实于原著了，连叙事所使用的都是小说的节奏。看这样的电影，你只要随时随地对照小说情节的发展就可以了，它丝毫没有焕发出电影本身的独特魅力，甚至连“蒙太奇”手法都弃置不用了。
结果我惊诧地发现，这部电影的紧凑，在于马不停蹄地讲故事，巨细无遗地掀起每一次高潮，而故事一旦讲完，一切便戛然而止、万事大吉了，连一点儿回味的余地都没有，像是敷衍了事地完成了一次拍摄任务；而两大影星更是变成了牵线木偶，在疲于奔命地执行这个讲故事的任务，根本没有任何谈得上展示演技的情感交流，更不用说消停地喘口气谈谈恋爱了。看这样的电影，才叫一个无聊呢！顶多就是温故温故故事情节
小说搬上银幕，有些问题首当其冲需要得到解决：万万不可忽视叙事的节奏，小说有小说的节奏，电影有电影的节奏，而电影的镜头语言应该得到充分的利用，否则肯定比不上小说特有的想象空间；改编能改出新意倒也罢了，切不可一味地吃老本，甚至不负责任地生搬硬套，所谓的忠实于原著，其实只是想沾沾原著的光而已。而达芬奇密码的失策，在于除了完全按照小说的节奏讲故事之外，没有任何对得起电影艺术的出色表现。幸亏一个天大的宗教秘密，一直向四周散发着无穷的魅力：耶酥之后，基督教的当家人，应该是一个女人，是抹大拉的玛利亚。而她并不是一个妓女，而是耶酥的妻子，后世之人因为权利斗争，卑鄙地驱逐了她，并可耻地篡改了历史。这才是整部小说乃至电影之中，我最关注的“故事情节”
在塞莱斯廷寓言之后，我没有读过任何一部畅销小说，因为一个偏激的观点应运而生：每一本书的畅销，都是由误读造成的。而达芬奇密码却再度俘获了我，一个引人入胜的侦破故事，围绕一桩神秘的宗教事件展开，源源不断地为你输送阅读快感，悄然之间破解了千百年来的宗教悬案。读这样的小说，真有种爱不释手的感觉。对于它被搬上银幕，更是充满了良多期待，更何况“傻阿甘”汤姆汉克斯和“天使艾美丽”奥德丽多杜的加盟呢？然而事隔一年，直到把电影版看完，我远远没有收到那份意料中的惊喜。甚至太出乎我的意料了，有人居然原封不动地把这部小说硬塞进了电影胶片。真是太忠实于原著了，连叙事所使用的都是小说的节奏。看这样的电影，你只要随时随地对照小说情节的发展就可以了，它丝毫没有焕发出电影本身的独特魅力，甚至连“蒙太奇”手法都弃置不用了。
结果我惊诧地发现，这部电影的紧凑，在于马不停蹄地讲故事，巨细无遗地掀起每一次高潮，而故事一旦讲完，一切便戛然而止、万事大吉了，连一点儿回味的余地都没有，像是敷衍了事地完成了一次拍摄任务；而两大影星更是变成了牵线木偶，在疲于奔命地执行这个讲故事的任务，根本没有任何谈得上展示演技的情感交流，更不用说消停地喘口气谈谈恋爱了。看这样的电影，才叫一个无聊呢！顶多就是温故温故故事情节
小说搬上银幕，有些问题首当其冲需要得到解决：万万不可忽视叙事的节奏，小说有小说的节奏，电影有电影的节奏，而电影的镜头语言应该得到充分的利用，否则肯定比不上小说特有的想象空间；改编能改出新意倒也罢了，切不可一味地吃老本，甚至不负责任地生搬硬套，所谓的忠实于原著，其实只是想沾沾原著的光而已。而达芬奇密码的失策，在于除了完全按照小说的节奏讲故事之外，没有任何对得起电影艺术的出色表现。幸亏一个天大的宗教秘密，一直向四周散发着无穷的魅力：耶酥之后，基督教的当家人，应该是一个女人，是抹大拉的玛利亚。而她并不是一个妓女，而是耶酥的妻子，后世之人因为权利斗争，卑鄙地驱逐了她，并可耻地篡改了历史。这才是整部小说乃至电影之中，我最关注的“故事情节”