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还得谢谢他。
而现在这个剧本,这个角色，在团长手里本来就能发挥出分的，差得拿一分，也被教主的出现给补满了。
自然，真正的教主和剧本中的两位教主都不一样。
剧本中自宫的那位，更加忧愁一点，更加偏女性一点，带着疯狂和执念，带着一种久困牢笼现在破茧重生的……看破红尘。
剧本中没自宫的教主，那差别就更大了。
但是很多地方是能借鉴的，不去说平时生活中的种种细节神态还有教主偶尔会展现出的，那种武功天下第一，舍我其谁，君临天下，万人之上的感觉。
教主虽然是魔教教主，但是人家魔到光明正大。
库洛洛是暗地里布下天罗地网，等着猎物自取灭亡，操控一切的暗夜帝王
教主就是以绝对的武力，碾压所有反对的声音的魔王。
这点感觉很值得库洛洛借鉴。
除了这个还有其他的一些细节，比如教主绣花时候的手势和姿态，弹琴书写时候的神情，独属于教主的那份中性美。
都让库洛洛能更快的理解剧本中角色需要展现的风姿。
在教主开口同意教库洛洛招式的后，最后的短板也被拼接上了。
库洛洛对外的形象是“武林高手”，他也的确时候，但是能打和会武功是两回事。
《谍心》背景是抗战时期，也就是需要的武打招式更趋向于现代搏击。这对于团长来说是小，不过古代的真正武侠片就不一样了。
飞檐走壁、隔山打牛、凌波微步，天女散花、万剑归宗、无招胜有招……
这些名词是招式也是一种意境。
举个例子，一把剑，一把锋利的绝世宝剑。
这把能杀人的剑分别在教主和文伽手里，这之间所有的，杀伤力、境界、画面的区别，就是库洛洛要学习的区别。
剑拿在手里，杀气和杀意，对团长来说完全没问题。
团长需要学的是，剑拿在手里，有会武功的感觉，有武侠的画面感、要没有内力也能看起来横扫千军，要有……天下第一高手的风采和实力。
幸好，团长虽然没有内力，但是有念，一些细节方面可以作弊。绝对让任何钢丝威压特效什么的自惭形秽，让所有导演感叹团长节约经费。
话说回来，《东方不败》剧组能这么快开拍，团长的本身的“功夫底子”也是功不可没。
要不是库洛洛本来就有功夫底子，而不是什么都不会的小白脸。导演肯定会推档期的，让人把库洛洛调／教得能打能摔，至少行如风坐如钟看起来有高手范儿而不是花瓶。
还得谢谢他。
而现在这个剧本,这个角色，在团长手里本来就能发挥出分的，差得拿一分，也被教主的出现给补满了。
自然，真正的教主和剧本中的两位教主都不一样。
剧本中自宫的那位，更加忧愁一点，更加偏女性一点，带着疯狂和执念，带着一种久困牢笼现在破茧重生的……看破红尘。
剧本中没自宫的教主，那差别就更大了。
但是很多地方是能借鉴的，不去说平时生活中的种种细节神态还有教主偶尔会展现出的，那种武功天下第一，舍我其谁，君临天下，万人之上的感觉。
教主虽然是魔教教主，但是人家魔到光明正大。
库洛洛是暗地里布下天罗地网，等着猎物自取灭亡，操控一切的暗夜帝王
教主就是以绝对的武力，碾压所有反对的声音的魔王。
这点感觉很值得库洛洛借鉴。
除了这个还有其他的一些细节，比如教主绣花时候的手势和姿态，弹琴书写时候的神情，独属于教主的那份中性美。
都让库洛洛能更快的理解剧本中角色需要展现的风姿。
在教主开口同意教库洛洛招式的后，最后的短板也被拼接上了。
库洛洛对外的形象是“武林高手”，他也的确时候，但是能打和会武功是两回事。
《谍心》背景是抗战时期，也就是需要的武打招式更趋向于现代搏击。这对于团长来说是小，不过古代的真正武侠片就不一样了。
飞檐走壁、隔山打牛、凌波微步，天女散花、万剑归宗、无招胜有招……
这些名词是招式也是一种意境。
举个例子，一把剑，一把锋利的绝世宝剑。
这把能杀人的剑分别在教主和文伽手里，这之间所有的，杀伤力、境界、画面的区别，就是库洛洛要学习的区别。
剑拿在手里，杀气和杀意，对团长来说完全没问题。
团长需要学的是，剑拿在手里，有会武功的感觉，有武侠的画面感、要没有内力也能看起来横扫千军，要有……天下第一高手的风采和实力。
幸好，团长虽然没有内力，但是有念，一些细节方面可以作弊。绝对让任何钢丝威压特效什么的自惭形秽，让所有导演感叹团长节约经费。
话说回来，《东方不败》剧组能这么快开拍，团长的本身的“功夫底子”也是功不可没。
要不是库洛洛本来就有功夫底子，而不是什么都不会的小白脸。导演肯定会推档期的，让人把库洛洛调／教得能打能摔，至少行如风坐如钟看起来有高手范儿而不是花瓶。