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这首诗，临屏写于情人节即将到来之际，与其它三篇合为爱语四章，发于诗风被推荐。
据作者言，此篇是在乌云的“逼迫”下写出的。虽为即兴之章，不着雕饰却透露出坚实的功力，细腻尽显而倾诉了凄婉的情思。仔细品来，有席氏之风格，确为一篇上乘之作。
用岁月酿一樽香醇的酒
碧血般凄艳的色彩里
倾满我的温存与执着
起笔虽为平庸、泛用之句，乃是起兴之要略。后文的生发，全赖此处伏笔。
对“樽”字，窃以为不如用“杯”其理由有三：一、凡物愈少愈见其精“浓缩的都是精华”岁月浓缩成“一杯”时，似乎比“一樽”更具诗味；二、从韵的角度来讲“樽”为舌尖音，发音细微，而“杯”为唇音，有迸出之感；三、用“杯”更能响应下文。
次句用词冷峻，步步引入佳境。
未句点出中心与主旨。
将爱藏在最柔软的角落
在夜阑人静的时候
遥遥举杯向你的方向
再让我们一饮而尽
饮尽不能言的寂寞
此节乃全诗精华所在。
“将爱藏在最柔软的角落”――“柔软”一词极具韵致，隐约、闪烁，留下广阔的想象空间，让每个读者用自己的生活去作出不同的填充和诠释。换上任何一词都难以尽兴。
第二句看似平淡，却起到承先启后的作用，如清溪、如素描，涓涓淡淡中蓄含着道不出、言不尽的凄凉。中庭夜色凉如水，爱情最怕夜幕的降临。
“遥遥举杯向你的方向”――无花前月下的缠绵，无隔觞相对的安详，不能燃上一根红烛，也不有献上一束玫瑰，唯有将浓郁的的相思，化如座佛般的遐思。前四字实写“我”后四字虚写“他”中一“向”字一肩两挑。
“再让我们一饮而尽”――首字“再”累赘。“一”与“尽”二字透出无奈，而此无奈之中尚有三分豪放。
此二句勾勒出一幅朦胧而清晰的剪影。
“饮尽不能言的寂寞”―― 古体诗词讲究起承转结，新诗也亦如此。此句就本节来说是结句，但就全篇来讲，则是转折的神来之笔。寂寞二字如山路陡转，再现奇峰。
饮完这一杯 爱人
再用珍贵的乳香
将彼此层层包裹成永恒 （2002。01。13）
首句承接上节，言犹未尽，过度自然。“爱人”声如压抑不住的呐喊，乃结句中不可少的元素――全诗只此出现一个“爱”字，乃点晴之笔。二字后置，则是典型的诗的语言，如果在前，则索然无味。中间一顿，节奏立现，有一咏三叹之功用。
后二句如瀑布，飞流直下，落入树丛，陡然而隐――嘎然而止。取木乃伊以乳香层层包裹之意象，成珍藏、成永恒。咏爱情借木乃伊为喻体，虞恐怕是第一人。如此险招，只有波德莱尔才敢出手。
宏篇巨制能成阳刚大气之作，而玲珑剔透的小诗却更见其道行。仅十一行的小诗，能写到如此水平，实属不易。
用了了几朵意象之花，勾画出一幅鲜丽的图画。
爱与诗都必须放在刀尖上磨砺。花前月下写不出好的情诗，只有凄美的爱才能产生情透骨的诗。
爱与诗状如磨上的红豆，磨出汩汩的血汁，才能尽现其美。
虞的情诗，大多具有以上特点。
2002、3、4
这首诗，临屏写于情人节即将到来之际，与其它三篇合为爱语四章，发于诗风被推荐。
据作者言，此篇是在乌云的“逼迫”下写出的。虽为即兴之章，不着雕饰却透露出坚实的功力，细腻尽显而倾诉了凄婉的情思。仔细品来，有席氏之风格，确为一篇上乘之作。
用岁月酿一樽香醇的酒
碧血般凄艳的色彩里
倾满我的温存与执着
起笔虽为平庸、泛用之句，乃是起兴之要略。后文的生发，全赖此处伏笔。
对“樽”字，窃以为不如用“杯”其理由有三：一、凡物愈少愈见其精“浓缩的都是精华”岁月浓缩成“一杯”时，似乎比“一樽”更具诗味；二、从韵的角度来讲“樽”为舌尖音，发音细微，而“杯”为唇音，有迸出之感；三、用“杯”更能响应下文。
次句用词冷峻，步步引入佳境。
未句点出中心与主旨。
将爱藏在最柔软的角落
在夜阑人静的时候
遥遥举杯向你的方向
再让我们一饮而尽
饮尽不能言的寂寞
此节乃全诗精华所在。
“将爱藏在最柔软的角落”――“柔软”一词极具韵致，隐约、闪烁，留下广阔的想象空间，让每个读者用自己的生活去作出不同的填充和诠释。换上任何一词都难以尽兴。
第二句看似平淡，却起到承先启后的作用，如清溪、如素描，涓涓淡淡中蓄含着道不出、言不尽的凄凉。中庭夜色凉如水，爱情最怕夜幕的降临。
“遥遥举杯向你的方向”――无花前月下的缠绵，无隔觞相对的安详，不能燃上一根红烛，也不有献上一束玫瑰，唯有将浓郁的的相思，化如座佛般的遐思。前四字实写“我”后四字虚写“他”中一“向”字一肩两挑。
“再让我们一饮而尽”――首字“再”累赘。“一”与“尽”二字透出无奈，而此无奈之中尚有三分豪放。
此二句勾勒出一幅朦胧而清晰的剪影。
“饮尽不能言的寂寞”―― 古体诗词讲究起承转结，新诗也亦如此。此句就本节来说是结句，但就全篇来讲，则是转折的神来之笔。寂寞二字如山路陡转，再现奇峰。
饮完这一杯 爱人
再用珍贵的乳香
将彼此层层包裹成永恒 （2002。01。13）
首句承接上节，言犹未尽，过度自然。“爱人”声如压抑不住的呐喊，乃结句中不可少的元素――全诗只此出现一个“爱”字，乃点晴之笔。二字后置，则是典型的诗的语言，如果在前，则索然无味。中间一顿，节奏立现，有一咏三叹之功用。
后二句如瀑布，飞流直下，落入树丛，陡然而隐――嘎然而止。取木乃伊以乳香层层包裹之意象，成珍藏、成永恒。咏爱情借木乃伊为喻体，虞恐怕是第一人。如此险招，只有波德莱尔才敢出手。
宏篇巨制能成阳刚大气之作，而玲珑剔透的小诗却更见其道行。仅十一行的小诗，能写到如此水平，实属不易。
用了了几朵意象之花，勾画出一幅鲜丽的图画。
爱与诗都必须放在刀尖上磨砺。花前月下写不出好的情诗，只有凄美的爱才能产生情透骨的诗。
爱与诗状如磨上的红豆，磨出汩汩的血汁，才能尽现其美。
虞的情诗，大多具有以上特点。
2002、3、4