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[摘要] 本文论述了李清照词作的明白省净而富有表现力的寻常语言特点、凄婉悲怆的艺术格调和倜傥有丈夫气的艺术风格的三个特点，从而论述了“易安体”的主要显著特征。
[关键字] 易安体、寻常语、凄婉、丈夫气
李清照词在群花争艳的宋代词苑中，能够独树一帜，自名一家，这主要取决于她词作的高度的艺术成就。她的词在当时就被广为流传，时人称之为“易安体”李清照的生活和词作都以南渡为界，分为前后两期。她天资聪明，博学多能，生活洒脱，加之生活美满，故“易安体”前期词作绰约轻盈，自然妩媚，充分体现了年轻女子的天真活泼和极细腻的儿女柔情。南渡后国破家亡，屡遭丧乱和磨难，体现在词中，自然更多了一份家国之思和身世之叹，词作中充斥着孤寂忧郁的感伤之情。“易安词”尽管前后期有明显不同，但作为“易安体”一些基本的艺术特色是共同的。
“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格，它的特征主要有以下三个方面。
一、以寻常语入词
以寻常语入词是“易安体”最为突出的特点之一。李清照在她的词论中力主词“别是一家”竭力维护词作为一种独立文体的本色，而她作词也严守此道。她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是大量使用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言，来明明白白表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽，极富情味。如前期的一剪梅：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
几乎是字字明白，句句浅俗，却真切表达了作者思念远方亲人的别离之情。“谁寄锦书来”问得平中见奇“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”让人读来，更是心驰神荡。通篇浅白语言，产生的清新工巧，真挚感人的艺术效果却不由得为后人称道。词中的谴词造句，天然率直，创造了以寻常语为主要特色的文学语言，真所谓“以浅俗之语，发清新之思”(彭羡门金粟词话) 1和“皆以寻常语度入音律”（贵耳集卷上）2。再看凤凰台上忆吹箫：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
仿佛是毫不经意，随感情的宣泄而冲口而出，一段纯粹的内心独白。仔细体味整词，含意多层，十分精细。 “生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”亲人远别，千言万语无从说起；“休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留”分手已定，重重心事，说又何用；“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担。这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出，更显得含蕴而绵绵不尽。
“易安体”的这种寻常语决不同于柳永的俚俗语。与柳词俚俗的最大区别就在于，它是作者从口语中提炼入词的，已是去尽浮华，只留新雅工巧的诗语。其虽然口语化、通俗化，却并不象柳永那样步向淡乎寡味、松散无力。柳永是把词引向市井的开拓者。他应用入词的俚俗语主要是将有趣白话加到词中，形成一种很平民化的语言风格，他本来针对的就是普通市井人物，所以他的这方面浅显语言只是一种不加提炼的平民的语言。相对于上层文人士大夫的高雅艺术要求而言，这样的“下里巴”语自然为他们所不齿。看柳词小镇西中：
意中有个人，芳颜二八，天然俏、自来奸黠。最奇绝。是笑时、媚靥深深，百态千娇，再三偎着，再三香滑。
纯粹是平民话语。对此，李清照本身就在其词论中谓柳词“词语尘下”
正因为“易安体”的这种寻常语是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果，故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”（ 多丽咏白菊）、“浓烟暗雨”（同上）、“被翻红浪”（ 凤凰台上忆吹箫）、“柳眼梅腮”（ 蝶恋花）、“红稀香少”（怨王孙）、“云阶月地”（ 行香子七夕）等等，平易清新，精妙传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”
明代杨慎词品说：“所谓以故为新者，以俗为雅者，易安先得之矣。” 3词人大胆地把“没个人”、“也则”、“不许”、“将息”、“得黑”、“次第”、“了得”等被当时正统文人鄙视的新鲜活泼的口语词汇吸收进词里来，以浅俗之言，发清新之意。如此寻常之语而能清人耳目，自成一家，想也只有李清照能做到了。
二、“易安体”凄婉悲怆的格调
李清照十八岁出嫁赵明诚。优越的家庭条件，加上对金石书画鉴赏收藏的志趣相投，他们的婚后生活非常美满。当时北宋虽然在金朝的压制下，但社会政治尚且稳定，这对李清照平静地优游于浓郁的学术和艺术氛围中的生活影响不是很大，而其前期的词，也主要多以空灵飞动的女性笔触自写闺阁心情。
而“易安体”凄婉悲怆的艺术格调，主要针对靖康之变后的后期词而言。
李清照经历了南北宋之际的沧桑巨变。靖康之变，彻底打破了词人平静的书斋生活。故乡很快沦陷，青州的老家付之一炬；南渡后第二年，丈夫赵明诚又病亡；接着金人铁骑南下，浙中大乱，她又孤身一人，流离道路，奔走逃难，从此便“漂流遂与流人伍”开始了她艰难的后半生。这期间的词，虽然主要仍然抒写个人不幸，但她的个人不幸已和时代的不幸难解难分融合在一起。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，是李清照坎坷生涯和灾难时代的映现，它们因为植根于最真实生活感受，而被深深打上了鲜明的时代印记，从而是“易安体”在不失婉约词本色的前提下，因为融入家国兴旺的深悲巨痛而具有凄婉悲怆的艺术格调。先看逃难金华时的武陵春春晚：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚... -->>
[摘要] 本文论述了李清照词作的明白省净而富有表现力的寻常语言特点、凄婉悲怆的艺术格调和倜傥有丈夫气的艺术风格的三个特点，从而论述了“易安体”的主要显著特征。
[关键字] 易安体、寻常语、凄婉、丈夫气
李清照词在群花争艳的宋代词苑中，能够独树一帜，自名一家，这主要取决于她词作的高度的艺术成就。她的词在当时就被广为流传，时人称之为“易安体”李清照的生活和词作都以南渡为界，分为前后两期。她天资聪明，博学多能，生活洒脱，加之生活美满，故“易安体”前期词作绰约轻盈，自然妩媚，充分体现了年轻女子的天真活泼和极细腻的儿女柔情。南渡后国破家亡，屡遭丧乱和磨难，体现在词中，自然更多了一份家国之思和身世之叹，词作中充斥着孤寂忧郁的感伤之情。“易安词”尽管前后期有明显不同，但作为“易安体”一些基本的艺术特色是共同的。
“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格，它的特征主要有以下三个方面。
一、以寻常语入词
以寻常语入词是“易安体”最为突出的特点之一。李清照在她的词论中力主词“别是一家”竭力维护词作为一种独立文体的本色，而她作词也严守此道。她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是大量使用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言，来明明白白表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽，极富情味。如前期的一剪梅：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
几乎是字字明白，句句浅俗，却真切表达了作者思念远方亲人的别离之情。“谁寄锦书来”问得平中见奇“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”让人读来，更是心驰神荡。通篇浅白语言，产生的清新工巧，真挚感人的艺术效果却不由得为后人称道。词中的谴词造句，天然率直，创造了以寻常语为主要特色的文学语言，真所谓“以浅俗之语，发清新之思”(彭羡门金粟词话) 1和“皆以寻常语度入音律”（贵耳集卷上）2。再看凤凰台上忆吹箫：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
仿佛是毫不经意，随感情的宣泄而冲口而出，一段纯粹的内心独白。仔细体味整词，含意多层，十分精细。 “生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”亲人远别，千言万语无从说起；“休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留”分手已定，重重心事，说又何用；“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担。这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出，更显得含蕴而绵绵不尽。
“易安体”的这种寻常语决不同于柳永的俚俗语。与柳词俚俗的最大区别就在于，它是作者从口语中提炼入词的，已是去尽浮华，只留新雅工巧的诗语。其虽然口语化、通俗化，却并不象柳永那样步向淡乎寡味、松散无力。柳永是把词引向市井的开拓者。他应用入词的俚俗语主要是将有趣白话加到词中，形成一种很平民化的语言风格，他本来针对的就是普通市井人物，所以他的这方面浅显语言只是一种不加提炼的平民的语言。相对于上层文人士大夫的高雅艺术要求而言，这样的“下里巴”语自然为他们所不齿。看柳词小镇西中：
意中有个人，芳颜二八，天然俏、自来奸黠。最奇绝。是笑时、媚靥深深，百态千娇，再三偎着，再三香滑。
纯粹是平民话语。对此，李清照本身就在其词论中谓柳词“词语尘下”
正因为“易安体”的这种寻常语是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果，故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”（ 多丽咏白菊）、“浓烟暗雨”（同上）、“被翻红浪”（ 凤凰台上忆吹箫）、“柳眼梅腮”（ 蝶恋花）、“红稀香少”（怨王孙）、“云阶月地”（ 行香子七夕）等等，平易清新，精妙传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”
明代杨慎词品说：“所谓以故为新者，以俗为雅者，易安先得之矣。” 3词人大胆地把“没个人”、“也则”、“不许”、“将息”、“得黑”、“次第”、“了得”等被当时正统文人鄙视的新鲜活泼的口语词汇吸收进词里来，以浅俗之言，发清新之意。如此寻常之语而能清人耳目，自成一家，想也只有李清照能做到了。
二、“易安体”凄婉悲怆的格调
李清照十八岁出嫁赵明诚。优越的家庭条件，加上对金石书画鉴赏收藏的志趣相投，他们的婚后生活非常美满。当时北宋虽然在金朝的压制下，但社会政治尚且稳定，这对李清照平静地优游于浓郁的学术和艺术氛围中的生活影响不是很大，而其前期的词，也主要多以空灵飞动的女性笔触自写闺阁心情。
而“易安体”凄婉悲怆的艺术格调，主要针对靖康之变后的后期词而言。
李清照经历了南北宋之际的沧桑巨变。靖康之变，彻底打破了词人平静的书斋生活。故乡很快沦陷，青州的老家付之一炬；南渡后第二年，丈夫赵明诚又病亡；接着金人铁骑南下，浙中大乱，她又孤身一人，流离道路，奔走逃难，从此便“漂流遂与流人伍”开始了她艰难的后半生。这期间的词，虽然主要仍然抒写个人不幸，但她的个人不幸已和时代的不幸难解难分融合在一起。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，是李清照坎坷生涯和灾难时代的映现，它们因为植根于最真实生活感受，而被深深打上了鲜明的时代印记，从而是“易安体”在不失婉约词本色的前提下，因为融入家国兴旺的深悲巨痛而具有凄婉悲怆的艺术格调。先看逃难金华时的武陵春春晚：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚... -->>
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