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言;词和诗一样讲究平仄、押韵,部分需要对仗;每首词有着固定的章法,词调的字数和句子的长短都是固定的;有部分词在一定位置有叠字、叠韵、叠句的要求。此外,每首词都有着其特定的声情,或细腻轻扬,或激越豪放,或婉约柔情,或慷慨雄壮,或幽怨凄凉,或坦荡激昂,因此写词时要选准词牌,对号(音调)入座,否则就给人生硬、牵强之嫌。

    既然词的格律是自古流传下来的,因此现代人填词就得按照规矩办事。选择了词牌去填词而不守规则,那么所写只能说四不象了。窃以为,初学者先要学其“形”熟悉每个词牌的字数、调数、平仄、押韵、对仗等基本要求,并逐字逐句按音律填写。唯有如此,才能算是一首词,否则就出津、出韵,严格说来这些都是不允许的(写的诗也只能算是打油诗)。在此基础上,可以进一步挖掘内容,注重“神”好的词要么语句出彩要么意境悠远,能表达一种引读者共鸣的情操或者情怀,所谓的言有尽而意无穷,触动读者心灵,让人读后掩卷长思。“形”、“神”兼备方能称之为上乘之作。

    在“形”、“神”的辩证关系里“形”是基础,是充分条件;“神”是关键,是必要条件。“形”需要钻研、学习“神”则需要揣摩、升华。当然,对于词学大家来说,他们深谙每首词牌的音律,对词的驾驭能力很强,能够游离词的韵律之外,因此对“神”的要求更高。有时候太过遵行格律反而会束缚某些情感的抒发,因而词的格律就可以适当让位“神韵”偶尔的出津并不影响词的魅力,反能起到意想不到效果,当然这仅仅针对词学大家来说。

    我喜欢写点古体诗词,是个有着强烈学习愿望的爱好者。我学习填词的启蒙老师是毛泽东,对毛泽东诗词选爱不释手,拍案叫绝、暗中叫好后所产生的由衷敬佩之情被进一步点燃,便不由得心痒手痒、跃跃欲试了。在后来的研习过程中,我得到了红袖添香诗风词韵(古典)栏目编辑的指点,多首诗词因为各种问题没有通过审核被编辑退回,在一次次重新修改的挑战下,我逐渐学到了诗词写作的基本素质与要求,有时候脑中偶然闪出一句话,赶紧记录下来,翻阅词牌,寻找恰当的词牌对照内容字斟句酌苦吟之,很多时候填一首数十字的词要经过一整天的反复推敲,但是当词被发布,写词的苦涩就会被欣慰所替代。

    填词很辛苦,也很快乐。这种快乐的感觉是勤写、多读、善思、苦吟换来的。当然,更重要的是要按照规矩来写诗填词。无规矩不成方圆,诗词的美包括其严格的韵律之美。如果你生性喜欢自由,不喜欢古人的那种“死规则”的束缚,那么完全可以尝试现代诗歌,也许无拘无束的写作形式更能表达你的情感和思想。

    最后,引用一段话总结一下宋词的魅力:“有人把宋词比为玉兰,说她清幽、高雅、不染凡尘;有的人喜欢把宋词喻为橄榄,初觉生涩但回味隽永。然而,更多的时候,宋词确是一朵情花。她以绝色英姿深深地吸引人们,让喜欢阅读并欣赏她的人,全部中了宋词的“毒”但即便如此,却有那么多人前赴后继地走在约会宋词的路上。”

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